アプリ★ゲットＤＸ

ゲームやりこみ＆ヒマツブシ系

ｹﾞｰﾑﾒｰｶｰ潜入取材

寺田憲史氏編

■ｼﾅﾘｵﾗｲﾀｰが持つべき物

寺田さんにとってｼﾅﾘｵﾗｲﾀｰとはどういうものでしょうか?

寺田:僕は､成り行き上(笑)ｱﾆﾒｰｼｮﾝ､漫画､ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏ､映画､それにｹﾞｰﾑと色々なﾒﾃﾞｨｱのｼﾅﾘｵを書いてきました｡

でも､ﾒﾃﾞｨｱが違えば､ｼﾅﾘｵの書き方そのものも違うっていうのが持論です｡
それを誤解している人が多くて､僕の後輩でｱﾆﾒｰｼｮﾝｼﾅﾘｵをやってる人が｢ｹﾞｰﾑのｼﾅﾘｵを書きました｣と言うんだけどｹﾞｰﾑ会社の人とﾄﾗﾌﾞﾙことが多いんです｡

｢なんで､寺田さんはｹﾞｰﾑ会社の人とうまくいってるのに｣というように相談を受けることがあるんです｡

やっぱりｱﾆﾒｰｼｮﾝとｹﾞｰﾑでは媒体が違う｡単純に言うと､ｱﾆﾒｰｼｮﾝは主人公以外でも感情移入しちゃうｷｬﾗが何人もいる｡
主人公が好きな観客もいれば､別のｷｬﾗが好きだという観客もいるわけじゃないですか｡

つまり､誰に感情移入してその映像世界を見ているかというのは見る人次第なんです｡
ところがｹﾞｰﾑ､例えばRPGの場合は自分が主人公なんですね｡

自分の名前をつけたりするじゃないですか｡それに代表されるように自分の目で世界を見なきゃならないから当然ｼﾅﾘｵがｱﾆﾒのそれとは変わってくるんですよね｡

ﾗｲﾀｰは､その辺を書くときにｽｲｯﾁしないとﾒﾃﾞｨｱにあったｼﾅﾘｵを書けないわけです｡

漫画のｼﾅﾘｵで言えば､連載漫画のある回の最後の場面で崖が見えたら､崖から落ちたところで終わったほうが面白いでしょ?次が読みたくなる｡

ﾗｲﾀｰとしては､崖が見えて危ないというところで終わった方が次が楽なんです｡
だけど､漫画を連載している時というのは､思い切って崖から落ちちゃったという所まで描いちゃう｡

描いちゃったから何とかしなきゃならないから悶々とｼﾅﾘｵﾗｲﾀｰが苦しむんです｡
そうしたほうが面白いﾏﾝｶﾞ原作になるんですよ｡

ｹﾞｰﾑのｼﾅﾘｵﾗｲﾀｰとして尊重すべき物は何でしょうか?

寺田:最近韓国のﾈｯﾄｹﾞｰﾑのほうからお誘いを受けていて､韓国は技術があって､ｲﾝﾌﾗも整っているんだけど､足りないのはｼﾅﾘｵとｷｬﾗｸﾀｰと世界感なんです｡
これが､みんな日本のｱﾆﾒｰｼｮﾝのﾏﾈなんです｡

ﾈｯﾄｹﾞｰﾑが何百億のﾋﾞｼﾞﾈｽなんだけど内容が似たり寄ったりになってしまう｡それで韓国のﾄｯﾌﾟｸﾘｴｰﾀの人たちに相談を受けて､ｼﾅﾘｵと演出とｷｬﾗｸﾀﾃﾞｻﾞｲﾝをやってくれないかと話を何回か貰っているんです｡

それと同じようなことが､今のｹﾞｰﾑ業界にも起こっていて｢ﾌｧｲﾅﾙﾌｧﾝﾀｼﾞｰ的｣とか｢ﾄﾞﾗｺﾞﾝｸｴｽﾄ的｣とか好きなｹﾞｰﾑというだけでｼﾅﾘｵを書いちゃうから似ちゃうんですよ｡

だから､ｷｬﾗｸﾀｰﾃﾞｻﾞｲﾝもどれも同じようなｷｬﾗｸﾀｰがでちゃう｡そこが､一つの大きな産業になっているんだけど｡

でもｸﾘｴｰﾀとしては､自分の好きなｹﾞｰﾑの世界だけでｸﾘｴｲﾄしていると周りにもそういう人たちが多いから､共通したものを出しちゃうんですよ｡

それってわかりやすいんだけど､一ｼﾅﾘｵﾗｲﾀｰなり､企画者となるともうちょっと違う見方もしないと､結局は飽きられちゃうと思うんですけどね｡

最後にﾕｰｻﾞｰにﾒｯｾｰｼﾞをお願いします｡

とにかく､はちゃめちゃ面白いﾔｯﾀｰﾏﾝの世界を再現しました｡全然古さは感じません｡

ﾔｯﾀｰﾏﾝのはずせないｾﾘﾌはほとんど入っています｡このおかしさを十分に楽しんでもらって､ｻｸｻｸとｽﾄｰﾘｰを遊んで欲しいと思います｡

ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ

□RPGﾔｯﾀｰﾏﾝ制作秘話
□こだわりの部分とは？
□ｼﾅﾘｵﾗｲﾀｰが持つべき物

▲ﾍﾟｰｼﾞﾄｯﾌﾟに戻る
▲ﾒｰｶｰ潜入ﾄｯﾌﾟに戻る
▲ﾎｰﾑに戻る